Poetische Prosa

1. Front Matter

   Pages 1-7

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2. Einführung

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 9-22

3. Eine Poetik der Figur: Baudelaires Erfindung

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 23-75

4. Grammatik und Poesie: Stéphane Mallarmés Inversionen

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 76-119

5. Kein Vers, keine Prosa: Thomas De Quincey, Oscar Wilde und die Grenzen der Gattung

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 120-165

6. Der hypothetische Ort des deutschen Prosagedichts in der akademischen Poetik

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 166-220

7. Das Wort, der Rhythmus und die Zeile: poetische Merkmale deutscher Prosadichtung

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 221-277

8. Schluss

   • Cornelia Ortlieb

   Pages 278-285

9. Back Matter

   Pages 286-310

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Charles Baudelaire initiierte mit seinen Prosagedichten eine eigene Gattung Literatur, die zu einem Paradigma der Moderne wurde und sich in keinen überlieferten Literaturkanon fügen lässt. Eine Gattung, die von höchster stilistischer Varietät ist: De Quinceys Variationen in Prosa gehören ihr an, die rhetorische Emphase Nietzsches, doch ebenso die enigmatische Bildlichkeit Mallarmés und Trakls. Die Prosa erhebt denselben Anspruch auf stilistische Höhe wie vordem die Lyrik, dennoch schreibt die Gattungstheorie den strikten Gegensatz von »Poesie« und »Prosa« fort: das Prosagedicht als Mischform und Grenzfall der Theorie stellt also das System der Klassifikation poetischer Texte gleich mehrfach in Frage. Die kritische Lektüre und die Diskussion ihrer Verfahren nach Kategorien wie Rhythmus, Stil, Figur und Inszenierung zeigt die paradigmatischen Merkmale moderner Prosadichtung in der Überwindung der Aporien der Gattungstheorie auf.

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Die Autorin: Cornelia Ortlieb, geb. 1967; Studium der Deutschen Philologie, Philosophie und Vergleichenden Literaturwissenschaft; 1995 1997 Wissenschaftliche Mitarbeiterin an der TU Berlin; Promotion 1999; seit 1999 Wissenschaftliche Assistentin an der TU Berlin.

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